Page 49 - 常德古今2019年第四期

叙事性的常德丝弦的基本结构形式由开 甲：（唱）唱一唱人身都是父母养袁小的长
篇、正篇、尾词三个部分组成。 得大袁矮的长得高遥
开篇 丝弦曲目的开篇一般是开门见 伴：（白） 这是三岁伢儿都晓得好袁算么得
山、单刀直入地表现主题思想，或故事发生的 奇事沙遥
时间、地点，或告白既将要说唱的事情。开篇 由此可见，在常德丝弦的唱段中，开篇是
可诗白亦可唱。如《描容》（传统曲目）开篇： 不可少的。尽管各有处理不同，从总体上来

赵五娘渊诗白冤 说，它起到了提纲契领、先声夺人、引人入胜
哑吃黄莲苦自知袁 的“扣子”作用和“包袱” 作用。
镜花水月两相离袁 当然，在传统曲目和现代曲目中，也有不
望梅解渴渴还在袁 少的作品没有用开篇，而是直接切入所要表
画饼怎充腹内饥遥 达的内容。如《宝玉哭灵》，从音乐起板子响，

因这开篇的四句话，仅说出了一种人人 用川路一流唱完整整十句后，才出现紫鹃与
皆知的现象，还不能准确地表达出人物的目 贾宝玉二人的对白。在现代曲目《心愿》中，作
的和愿望，作者便在开篇的四句话后，紧接着 者以合唱和独唱两种形式交替，一口气写了
写出赵五娘的一段独白：奴乃赵五娘，配夫姓 三十句唱词后，才出现人物与人物之间的对
蔡名邕字伯阶。闻听人言，说伯阶得中头名状 白。
元。奴有心上京寻找于他，怎奈丢下二公婆的 这种创作手法，只有当作者十分娴熟地

灵位，早晚无人侍奉，这又如何是好！嗯！嗯！ 掌握了常德丝弦的结构形成，以及对唱词音
有了，不免描画他二老的尊容带在身旁，一路 韵的驾驭自如之后，根据曲目内容的需要，才
上也好侍奉他二老。唉！思想起来好不惨伤人 能选取简洁明快的创作手段和方法。
也！ 正篇 在开篇和正篇之间，无论开篇是
相对而言，现代曲目在开篇上就要显得 韵白还是唱段，都夹有一段白来起着承上启

干净利落得多。如《陈毅拜师》开篇： 下的过渡作用。前面所例《描容》， 直到赵五娘
唱： 战马萧萧车辚辚袁 的独白说完之后，才开始起板响乐开唱。
铁流滚滚起风尘袁 而《陈毅拜师》则是在唱过开篇的四句之
苏北大地战云布袁 后，音乐停下，用一段白来启出下文：“1940
箭拨弩张陈重兵遥 年，陈毅将军奉党中央的命令，率新四军挺进
短短四句话，把敌我双方即将进行的一 苏北，要将大江南北的抗日根据地连成一片。

场激战的气氛，尽最大可能地烘托和渲染出 国民党顽固派却企图趁我军立足未稳，消灭
来。同时，又点明了战事即将发生的地点。再 新四军。面对我军仅七千之师，对付顽固派十
—（
配上极富感染力的丝弦过门音乐和唱腔音 万之众的严重局势，陈毅将军他—— 垛）拟
乐，使观众一下子就有一种身临其境的感觉。 方案，析军情，下指示，发命令，运筹帷幄，日
而在《陈毅探母》这篇曲目中，作者对开 理万机，通宵达旦，沥血呕心！”接下来，便是

篇的处理又有不同。 唱腔进入正篇。
甲领唱 乐队伴唱 正篇是一件曲目成功与否的关键之所
甲：（念） 千古奇闻知多少袁 在，是核心部分。
嘴笨舌拙难尽描遥 在正篇的创作过程中，要求以凝炼的笔
万千奇事唱一段袁 调，写出故事（事情）一波三折、起伏跌宕的全
伴：（白） 唱一段么得沙钥 过程。

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