Page 53 - 常德古今2019年第四期

叠词、长短句的结合： 就形成了那个地方曲种的特性。
车轮滚尧滚车轮袁 共性是普遍的，特性是个体的。
赶运化肥到农村袁 有人曾设想，用普通话来演唱常德丝弦，
化工厂开出了一辆湘江牌袁 似乎只有这样才能让全国的人都听得懂。心
开车的就是那共产党员刘小青遥 意是好的，只是大错而特错。试问：苏州评弹
你看他要要 您能听懂吗？越剧您能听懂吗？更有那有着戏
要
四方脸尧圆眼睛尧武武墩墩好端正袁 剧界活化石之称的昆曲，您能听懂吗？都改成
方向盘掌得几多稳袁 普通话来唱，何来地方曲艺和戏剧？何来“百
车轮滚滚尧滚滚车轮如驾云渊啦冤遥 花齐放” ？
这段唱词，编上唱腔后，给人一种一气呵成、 另外，现在的常德丝弦编曲时，“伊尔哟
行如流云的酣畅淋漓的感觉。按编曲的行家说： 呀依哟”大有泛滥之势，这其实是一种对群众

唱词中含得有曲子。换句话讲，就是要求词作者 的“误导”，也是一种对常德丝弦这个曲种的
或多或少都要对常德丝弦的音乐有所了解。 “慢性绞杀”。常德丝弦的所存各种曲牌音乐，
是座丰富的矿藏，“伊尔哟
呀依哟”只是“板子丝弦”其
中的一个小的曲调“剪剪
花”。以 “剪剪花”来代表常

德丝弦的全部，使得外地记
者都以为只有“伊尔哟呀依
哟”才是常德丝弦，这不得
不令人深感不安。这就如同
黄梅戏里的 “夫妻双双把家

还”，以及湖南花鼓戏“手拉
风箱”“胡大姐你是我的妻”
的唱段那样，流行的不一定
是该剧种和曲种的主流。笔
常德丝弦表演
者以为，只有积极地去挖掘
常德丝弦音乐，大体上可分为牌腔体和 更多的常德丝弦所存曲调，才能有益于常德
板腔体。 丝弦的传承与发展。

前者多用来表现欢快、活泼、明了、泼辣、 常德丝弦的文学特色，就在于她有自己的
简洁，后者多用于深沉、哀婉、叙说、抒情。 一定之规，但又有很宽松的创作自由。她的主
既然常德丝弦的编曲讲究“按字行腔”， 要精髓，在严谨、短小、精悍、层次分明、重点突
如果在原本是表现较快、活泼、调皮的唱段 出，用具有浓郁地方特色的语言来巧妙地叙述
中，没有长短句或垛句、叠词给编曲者以提 故事，生动地描绘人物，深刻地表达主题。讲究

示，词的意境与曲的表现不能达到完美的结 句式，不拘泥于句式，注重抑扬顿挫，节奏感强
合，这样的丝弦唱词和唱腔，注定要失败。 烈，同时，要求丝弦的词作者，在了解常德方言
任何一种地方曲艺，实际上就是那个地 的同时，或多或少要了解常德丝弦音乐中的两
方民风、民情、民俗的一种文化沉淀，因而也 种体系，及体系所包容的文学表述范畴。■

50 2019 年窑第 4 期