Page 52 - 常德古今2019年第四期

文 化 丛 谈

尾词 正篇将所要讲述的内容表达完整 词造句一定要精炼、准确，不可信马游缰、任

之后，尾词部分一般是用四句高度概括精辟 意驰骋，否则，既冲断了故事的连贯性，又倒
的话来映衬主题、提示主题和深化主题。如 了观众的胃口。
《陈毅拜师》的尾词：
白：野老先生袁在棋艺上袁您是我的老师曰 常德丝弦唱词的写作特性
在胜不骄败不馁的军事思想上袁 您是我的先

生袁请您收下我这个徒弟吧浴 冶 常德丝弦唱段的结构特性，与长沙弹词、
要
野陈将军要要冶 四川清音、东北二人转等地方曲种相比，基本
野老先生浴 冶 上可以说是大同小异。它们内在区别，除开各
唱： 与君一席肺腑语袁 具特色的唱段，更多的还要在于各自唱词的
胜似十年好光阴遥 写作特性。

陈毅拜师书一段袁 常德话既然属地方语系，她所拥有的常德
人民和党息息相关心连心浴 丝弦唱词的合辙押韵，自然与普通话的 “十三
《陈毅拜师》这个曲目，是个经典的曲目。 辙”基本上一致，同样讲究上仄下平、一韵到
说它经典，是因为故事铺陈的过程中，有很大 底。与《子弟书》不同的是它不太重视句中平仄
的蕴藏量：大兵压境，老大娘和女儿睡觉前还 的对应，只讲究语句通顺、流畅，朗朗上口，对
在下盲棋，说明新四军所在根据地是十分宁 句末平仄的基本规律是十分讲究的。如：

静的，丝毫没有兵荒马乱、风雨欲来的感觉。 《陈毅探母》
而作为战役领导者的陈毅将军，却还有情趣 见老娘叙天伦魂牵梦绕渊r伽o 去声冤
找人下象棋，说明新四军尽管兵力悬殊，却是 今归来了风愿难平心潮渊ch佗o 阳平冤
胜券在握。陈毅将军那种“泰山崩于前而不眨 车未停人未下声声呼叫渊ji伽o 去声冤
眼”的大将风范，跃然纸上。 情激激好似那燕雀归巢渊ch佟o 阳平冤

老先生对陈毅将军的“先礼后兵”，充分 《陈毅拜师》
地展示了共产党和老百姓的“鱼水情深”，陈 硝烟弥漫杀声震渊zh侉n 去声冤
毅将军所拜之师，不仅仅是“老先生”，而是广 枪林弹雨鬼神惊渊j侃ng 阳平冤
大的人民群众。 弹指一挥凯歌奏渊z侬u 上声冤
从战争到下棋，从老先生动老将到输棋， 黄桥战役捷报频渊p侏n 阳平冤
再从战争胜利到老先生不动老将而赢棋，故 这两段常德丝弦唱词，第一例的句式为

事简短，却是“一波三折”。 “三三四”， 采用的“萧豪”辙，一韵到底。第二
讲好一个故事，是叙事类丝弦结构特性 例的句式为“二二三”，采用的是“庚青”辙。第
最根本之所在。 三句变辙，但乃为仄声。
至于唱腔写多少才能白，白要在什么时候 如果一篇常德丝弦曲目，从头至尾的唱
才出现，这完全要由故事情节和作者的处理来 词均为“三三四”“三四三”式“二二三”的句

决定。一般地说来，应该是唱不下去了就白，白 式，哪怕是唱词写得再美，编曲者一定会认
了后再唱。白在整个唱段中应尽量精简，以把 为：“这不是常德丝弦。”
该说的事说清楚为目的，大可不必节外生枝， 常德丝弦唱词写作的奥秘究竟何在？在
从而使整个曲目结构显得松散、拖沓。 于唱段中巧妙地、恰当地运用长短句、垛句和
当然，以说事为主的唱段中，人物亦是有 叠词。
所想、有所情，而在写这种人物的情感时，遣 如《一包核桃》，作者开篇就是一段垛句、

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